Steuart Bedford -本杰明·布里顿：魂断威尼斯(Benjamin Britten

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资源信息： 专辑英文名: Benjamin Britten - Death In Venice 专辑中文名: 本杰明·布里顿：魂断威尼斯 艺术家: Steuart Bedford 古典类型: 歌剧 资源格式: APE 发行时间: 1990年 地区: 英国 语言: 英语 概述:

作曲：Benjamin Britten 指挥：Steuart Bedford 歌唱家：Pears, Shirley-Quirk, Bowman, Bowen 乐团： Members of The English Opera Group, English Chamber Orchestra 录音日期：1974 发行公司：London ADRM 资源出处：电驴搜索转制 专辑介绍： 作曲者简介： 爱德华·本杰明·布里顿，布里顿男爵，OM，CH（英语：Edward Benjamin Britten, Baron Britten，1913年11月22日－1976年12月4日），英国作曲家、指挥家和钢琴演奏家，他是20世纪古典音乐的重要人物。也被认为是英国最伟大的作曲家之一。由於他的出生日和相传掌管音乐的主保圣人圣西西里亚（Saint Cecilla）的圣日相同，因此有人认为他有过人的音乐才华是上天所赋于的。 布里顿生于英国东南沿海萨福克郡洛斯托夫特小镇（Lowestoft），父亲是一名牙医，也是一位有才华的业余音乐爱好者，母亲是一位优秀的业余女高音，他曾随母学习钢琴。布里顿在二战期间与彼得•皮尔斯(Peter Pears)产生恋情并长期同居，是当时艺术圈半公开的同志。 布烈顿的乐曲种类算多样化，而他的歌唱类作品（不论是歌剧、合唱曲、独唱曲还是宗教合唱）及管絃乐配器都是被公认为相当出色的。这与他的合作伙伴及亲密伙伴彼得·皮尔斯甚有关连，皮尔斯不但为布烈顿提供了大量创作灵感，亦是作为他各类型歌唱作品首演的演唱者。布烈顿所完成的13齣歌剧，除了第1齣《保罗·班扬》（或译作《吹牛大王》）外，其他所有的男高音主角都是由皮尔斯所担任。同时，由於布烈顿自少已在教会中献唱，因此亦创作出不少具水準的宗教合唱作品。 布烈顿的代表作为数不少，大致可按早、中、后期创作来划份。早期的代表作有《简易交响曲》、《弗兰克·布里奇主题变奏曲》、《灵光集》、《交响安魂曲》、《圣诞颂歌》、为男高音、圆号和絃乐团所写的《小夜曲》等；中期则有《彼得·格林》等多部歌剧、《青少年管弦乐队指南》、为男高音、7件独奏乐器和絃乐团所写的《夜曲》、《战争安魂曲》等，晚期代表作则有为大提琴家罗斯卓波维契所写的《大提琴交响曲》、第2,3号大提琴组曲，以及多首以圣经内容为题裁的教会寓言剧...[更多介绍] 文章摘引：维基百科 Death in Venice 魂断威尼斯 (又译：威尼斯之死) 两幕歌剧, Op.88 1930年，布里顿的合唱作品 《一个男孩的出生》 入选BBC歌手的演出作品，在演播室里，他遇见了歌手皮尔斯。六年后两人正式相恋，他们的罗曼史持续了四十年，直到布里顿去世。事实上，这正是布里顿所愿，他曾无限深情地对他的“大天使”皮尔斯说：“你一定要让我先死，求求你，让我早走一步。没有你，我无法生活。” 皮尔斯音色绝美，布里顿为他度身创作了一系列声乐作品，包括令他一举成名的 《彼得·格兰姆》 .1946年该剧在美国檀格坞音乐节上首次亮相，指挥是伯恩斯坦。同年，两人共同成立了英国歌剧协会，并在萨弗克的一个小渔村爱尔堡安了家。之后，他们发起了爱尔堡音乐节，延续至今。1972年，他们共同创办了布里顿-皮尔斯音乐学校。 1974年，皮尔斯在纽约大都会歌剧院首演了布里顿谱曲的 《魂断威尼斯》 ，这也是布里顿最后一部歌剧作品。当时布里顿刚做完心脏手术，但为了参加首演，他居然奇迹般地恢复过来。曾有人评价，皮尔斯演唱的阿申巴赫有一种奇特的幸福感，而这幸福感，来自于迟暮的爱人。1976年布里顿因心力衰竭去世，死在爱尔堡家里皮尔斯的臂弯中。十年后，皮尔斯在爱尔堡去世，按照遗嘱，他被葬在爱侣布里顿身边。 《魂断威尼斯》，两幕歌剧，由马凡·帕博尔据托马斯·曼同名小说撰写脚本，英国作曲家布里顿(Benjamin Britten，1913―1976年)作曲，1973年6月16日首演于奥尔德堡。这是布里顿最后的一部歌剧，题献给皮尔斯。 　　第一幕 　　第一场，慕尼黑郊外。小说家艾森巴赫心力交瘁，突然有个不相识的旅行者建议他不妨到南方走一走。 　　第二场，在前往威尼斯的船上。船上的年轻人约姑娘们前往，姑娘回答：到那儿再去找吧。年轻人在为怎样在圣马可广场勾引女人争吵。一位年纪稍大的与艾森巴赫塔讪。艾森巴赫独自走到远离年轻人的椅子上，享受浪漫的旅行。 　　第三场，通往里德。艾森巴赫陶醉在威尼斯的魅力中时，小船直接驶往里德岛。到了里德岛，艾森巴赫回头要付钱，却发现船夫与船都不见了，自己“好像是被黑色棺材般的平底船运到死亡的世界”。 　　第四场，旅馆第一夜。艾森巴赫临窗眺望海岸。在用餐时，他无意间发现波兰人家族中有一位希腊式的美少年。 　　第五场，在岸边。艾森巴赫享受日光浴时，又见到了那个少年。 　　第六场，失策的出发。艾森巴赫离开里德岛前往威尼斯，抵达威尼斯又等待行李被送回，再乘船前往里德岛。他离不开那个美少年。 　　第七场，阿波罗的游戏。艾森巴赫边晒日光裕边欣赏与其他人游戏的美少年。旅馆客人们的合唱，把少年称为“金发的阿波罗”。少年回旅馆时，冲艾森巴赫微笑一下，艾森巴赫目言自语：“我爱你。” 　　第二幕 　　第八场，旅馆的理发厅。理发师在给艾森巴赫理发时，无意间问，德国人都走光了，你不怕害病吗？当艾森巴赫问是什么病时，理发师不再回答。 　　第九场，迫踪。艾森巴赫追踪美少年一家来到威尼斯，威尼斯正闹霍乱，报章劝德国国民最好尽快回国。艾森巴赫追踪少年一家到旅馆，他自言自语：“对英雄而言，性爱并不可耻，而艺术家的生活却是禁欲的英雄生涯。” 　　第十场，流浪乐师们，旅馆的阳台。乐师们演奏音乐，客人中只有艾森巴赫与少年没笑，艾森巴赫自语，“是你天真无邪的心情使你变得清高，还是因为我的引导。” 　　第十一场，旅行社。大家争先恐后地争购离程车票，英国职员劝艾森巴赫赶紧离开。 　　第十二场，戴珍珠的淑女。艾森巴赫认为，应该把这个事实告诉戴珍珠的少年的母亲，但他在旅馆门厅走来走去，见到他母亲，最终没有开口，他害怕与少年分别。他自语，威尼斯的秘密给我带来希望。如果整个人类都可能死光，只要我和这个少年可以幸存下来。 　　第十三场，梦，黑暗的舞台。艾森巴赫梦见狄奥忒修斯命令跳酒池肉林之舞，阿波罗高喊应崇尚理性、美和形式，但被狄奥忒修斯的声音所压倒，他让人吃喝、拥抱、狂笑、叫喊。 　　第十四场，冷清的海边。艾森巴赫望着少年的游戏，自语：“这一切就交给神去安排吧。” 　　第十五场，旅馆的理发厅。艾森巴赫为掩盖自己的老态，让理发师把白发染黑，并做脸部按摩。 　　第十六场，和威尼斯的最后告别。艾森巴赫跟踪少年一家人，少年终于离开家人，向他走来。当两人眼睛相遇时，艾森巴赫把视线移开，少年回到家人身边。艾森巴赫说，他终于看了我。他买了草莓吃，发现有发霉的臭味。 　　第十七场，出发。旅游季终了，艾森巴赫得知波兰一家人用完午餐就要回国。那少年正在玩游戏。艾森巴赫终于恶病突然发作而倒下，远处像涛声般传来许多叫喊少年“达秋”的名字，艾森巴赫觉得那少年像在向他挥手。那少年向海的那边走去。 　　--from 文章来源 相信不少朋友应该看过Visconti导演的戛纳电影节获奖影片“威尼斯之死”，并被其唯美的画面、惊世骇俗的情节和贯穿全片的马勒第五交响曲旋律所震撼。不过指望布里顿这部与电影几乎作于同时的（也是他最后一部歌剧）作品与电影一样产生那种震撼的朋友也许会稍感失望。因为布里顿自己意识到这很可能是他最后一部主要作品（实际上这部作品刚完成不久，布里顿就像电影中的作曲家Aschenbach一样心脏病发作， 以致不能参加首演），因此以前他还多少隐藏的性取向在这部作品中毫无忌惮地宣泄出来。 如果说与托马斯·曼的小说原著比起来， Visconti的电影多少淡化了同性恋成份， 而是让人感觉主人公是在追求一种抽象的美， 或者对逝去青春的怀念，那么布里顿的歌剧却有些过于强调情欲与艺术之间的矛盾， 以及主人公（这里就是作曲家本人的化身）的性饥渴。因此歌剧中的音乐也多少有些冗长和平淡。 剧中Aschenbach的追求对象男孩Tadzio并没有唱词，而是由一位舞蹈演员扮演。 　　此版本为贝德福德指挥英国室内乐团版（Pears, Shirley－Quirk，Bowman演唱），《企鹅》评介三星。 由于作曲家在该剧首演前心脏病发作， 首演的排练就是Bedford负责的。 Pears自然清楚他终生的伴侣最后一部作品完全是为他而作，因此他的演出既是对布里顿一生的总结， 也是自己真实心理的告白。仅此一角就可以使Pears不朽。 文章来源 感谢原发布者！！

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