Miles Davis -Jazz in Paris 03 Ascenceur pour l'echafaud(爵士巴黎 3 通往绞刑架的电梯)[FLAC]

游客，本帖隐藏的内容需要积分高于 1 才可浏览，您当前积分为 0

资源信息： 专辑英文名: Jazz in Paris 03 Ascenceur pour l'echafaud 专辑中文名: 爵士巴黎 3 通往绞刑架的电梯 歌手: Miles Davis 音乐风格: 爵士 资源格式: FLAC 发行时间: 2000年 地区: 法国 语言: 英语 概述:

专辑介绍: “要如何说起呢？对爵士产生兴趣绝非偶然。我的意思是，当时有听过爵士乐，但没有任何感应。有一部叫The lift to the Scaffold (Ascenseur pour L'echafaud) 的法国电影，里头的音乐是Miles Davis作的。他的音乐和画面在我脑里发生剧烈的化学作用。我被其音乐迷住了。从此开始寻找关于Miles davis的音乐。这是开始... Jazz in Paris - Miles Davis - Ascenseur pour l'échafaud Universal Music France 2000 Musique du film de Louis Malle réalisée en 1957 par Miles Davis. Barney Wilen est au saxophone ténor, René Urtreger au piano, Pierre Michelot à la contrebasse, Kenny Clarke à la batterie et Miles à la trompette. 路易·马勒拍摄这部惊悚片时不过二十五岁，这部影片被称为“新浪潮的先声”，这部先声之作有著非常浓烈的黑色电影的味道。故事完全设置在一夜之间，两桩杀人案，一桩有其预谋，一桩属於偶尔，二者的联系则是两次意外。如果单说情节不免俗套，不外乎通奸、情杀、落网。但路易·马勒却突破了传统的经典手法，营造出新鲜气氛，使其成为杰作。不过路易·马勒不是我爱的一路，总嫌其过於压抑。 在影片的两次意外中，机械都扮演了十分重要的角色：电梯与汽车，这是路易·马勒这位年轻人对战后新时代的敏感。另一方面，这位年轻人并未从道德上、人性上给予批判与同情。更讽刺的是因情杀人的男女竟然未曾出现在同一画面过，他们唯一在一起的场景留在洗印店的照片裏。在布莱松风格的影响下，影片的细节非常出色，紧张的环节不但从容冷静，而且简约诗意。多少有一些人的茫然和宿命又无所谓的生命姿态。 据说这部影片在剪辑时，米尔斯·戴维斯（Miles Davis）到巴黎演出，在路易·马勒的恳请下，答应用一晚为这部电影完成配乐。当女主角让娜·莫罗失魂落魄的浪迹巴黎黑夜的街头时，米尔斯·戴维斯的配乐适时得响起，这部原声之作不仅开啟了电影运用爵士乐作背景的先河，同时也成为这位大师的经典之作。1958年前后，法国的刊物已经感受到电影界的新气息。1958年1月30日，《快报》的封面上刊登了影片《通往绞刑架的电梯》男主角莫裏斯·罗内的剧照，并引用了路易·德吕克的一段题词：“今后，不仅仅是循规蹈矩的孩子去摆弄影象了”。 Ascenseur pour l'échafaud is an album by jazz musician Miles Davis. It was recorded at Le Poste Parisien Studio in Paris on December 4 and 5, 1957. The album features the musical cues for the 1958 Louis Malle film Ascenseur pour l'échafaud. Jean-Paul Rappeneau, a jazz fan and Malle's assistant at the time, suggested asking Miles Davis to create the film's soundtrack – possibly inspired by the Modern Jazz Quartet's recording for Roger Vadim's Sait-on jamais (Does One Ever Know), released a few months earlier in 1957. Davis was booked to perform at the Club Saint-Germain in Paris for November 1957. Rappeneau introduced him to Malle, and Davis agreed to record the music after attending a private screening. On December 4, he brought his four sidemen to the recording studio without having had them prepare anything. Davis only gave the musicians a few rudimentary harmonic sequences he had assembled in his hotel room, and, once the plot was explained, the band improvised without any precomposed theme, while edited loops of the musically relevant film sequences were projected in the background. Jazz Track, an album which contains the original ten songs from the soundtrack and three additional tracks later released on 1958 Miles, received a 1960 Grammy nomination for Best Jazz Performance, Solo or Small Group. From a musical point of view, the mood and the characteristics of the soundtrack immediately precede and introduce to Miles Davis's masterpieces Milestones and Kind of Blue.[5] 《通往绞刑架的电梯Ascenseur pour l'ｅchafaud 》法国1958 题记： 这个世界没有永远的敌人，也没有永远的朋友，女人就是女人。 【简介】 朱里安·塔维尼曾经在伞兵部队服役，退役后成为一个大军火公司的雇员，他和老板卡瑞拉的妻子弗洛伦丝勾搭成奸，在弗洛伦丝的唆使下，他们制定了一个自以为天衣无缝谋杀计划，在周末，他利用曾经在伞兵部队服役获得的技巧，利用绳索从外墙窗户潜入卡瑞拉的办公室，开枪暗杀了他的老板，并十分自信地伪造了老板自杀的假象。然后顺着原路回到了了办公室，正当他准备按有计划驱车去汇合的当口，他发现攀窗的绳索忘记取下了，为了毁灭证据他不得不回到公司大楼，却因为大楼电梯停电朱里安被困在了电梯里，弗洛伦丝一直在街头到踟躇，等待着朱里安踪影，郁闷的她找了许久未果喝醉了酒而为警方拘留。而朱里安的车被对街花店的少女和她的男友路易盗走，他们还用朱里安的名字登记住宿，夜里，他们因故杀害了一对前来度假的德国老夫妻后畏罪潜逃，第二天凌晨，朱里安终于等来了电梯管理员得以从电梯里逃生却发现自己成为了“谋杀”德国老夫妻的通缉犯，弗洛伦丝为了帮助朱里安，她找到了偷车杀害德国老夫妻的花店的少女的家，并跟踪男孩到照相馆取证据照片，不料警察已经恭候在那里，从微型照相机里取出的照片确实可以为朱里安洗脱罪名却也泄漏了她和朱里安的关系，警察以共同谋杀的罪名逮捕了她…… 【简评】 以人物脸部特写为开头的影片并不多见，年仅25岁的路易·马勒的处女作第一个镜头就给人耳目一新的感觉，这部描绘满命运不可预测、悬念四伏的惊悚样式的影片犹如剖析社会众生相的利器将生命温情的表面撕裂而直击内心的私欲和丑陋，第一段戏电话传情却是在讨论谋杀，他毫不犹豫扯下了资产阶级爱情的假面具，让我们看到了现实世界里人性的反面。整部电影的时间只是昏黄到清晨的一段时间，男女主角唯一在同一画面出现竟是在照片里，这样的选择正说明了导演对传统叙事模式的反叛，更成为了新浪潮的标志。 导演在细节设计上是独具匠心的，利用他和老板简短明了的对话表现着这起谋杀的起因是情杀。枪杀老板的戏以平行蒙太奇的手法让观众看见枪声和门外秘书用丹东削笔刀的声音重迭让人信服，其实，导演在这时已经预示着他必然的厄运，一只在西方寓意为不祥之兆的黑猫正缓缓走过栏杆，这样的处理是导演简捷叙事风格的最好写照。导演将朱里安设计为前伞兵部队军官则为他电梯被囚自我拯救提供了合理的必然性。 导演通过朱里安的蓄谋犯罪和花店青年的一时而起的贪欲导致不堪的后果加以类比，反映了犯罪的内心动机和女性的关系。朱里安被困电梯的境遇则有着犯罪必然结局“囚”的最后阐释。同朱里安的爱情之火让他心甘情愿走向毁灭一样花店青年的偶然性偷窃却招致了一个他们无法预知结果， 这部环环相扣、构思完整的电影一出现就成为了法国新浪潮运动的里程碑，电影利用迈尔斯·戴维斯绝望的小号声体现这着影片弥漫的死亡气息和心灵的罪恶，黑白影像的强烈将人的焦灼和恐惧视觉化体现出来，有着布烈松影片的痕迹，大量的特写细腻刻画了人物当时的心理状态。在影片色调上我们可以看见黑色电影的布光方法以及好莱坞类型片对于此片的影像，正如导演自己所说：在电梯的戏里，我企图模仿布烈松。而另一个模仿对象就是希区考克。电影艺术永远是留着前人印痕的。在摄影上导演在处理珍妮·摩露特写和近景上一反常态拍摄方法只是以街道上的自然光和橱窗的反光作为光源，在好几个珍妮·摩露的推轨长镜里充分显示了她的脸部特征，虽然，在拍摄期间为技术人员反对，然结果却让观众记住了这张表情丰富的脸，从此，珍妮·摩露成为了演技派的巨星。 电影取名为《通向绞架的电梯》是非常合乎电影展现的内容的，这部根据当时法国同名畅销小说改编的“警察电影”也印证了电影市场的客观规律，只有赢得观众你才能有可能做好自己。 而爵士巨人迈尔斯·戴维斯miles davis凄迷而阴郁的小号声，不仅衬托了电影主人公贪婪和罪恶内心世界的讯息，也让这部电影原声成为了冷爵士的颠峰之作。当年还是无名小卒的路易·马勒乘着迈尔斯·戴维斯来巴黎的契机，软磨硬泡感动了这位伟大的小号手为这部电影的配乐。 片名：通往绞刑架的电梯（Ascenseur pour l'ｅchafaud）

专辑曲目: 01. Générique (Bof Ascenseur Pour L’Echafaud) 02. L’Assassinat De Carala (Bof Ascenseur Pour L’Echafaud) 03. Sur L’Autoroute (Bof Ascenseur Pour L’Echafaud) 04. Julien Dans L’Ascenseur (Bof Ascenseur Pour L’Echafaud) 05. Florence Sur Les Champs-Élysées (Bof Ascenseur Pour L’Echafaud) 06. Dîner Au Motel (Bof Ascenseur Pour L’Echafaud) 07. Évasion De Julien (Bof Ascenseur Pour L’Echafaud) 08. Visite Du Vigile (Bof Ascenseur Pour L’Echafaud) 09. Au Bar Du Petit Bac (Bof Ascenseur Pour L’Echafaud) 10. Chez Le Photographe Du Motel (Bof Ascenseur Pour L’Echafaud)