勃拉姆斯 Brahms -第二号弦乐六重奏 圆号三重奏 String Sextet No.2 Trio for Horn Violin Piano R

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资源信息： 专辑英文名: String Sextet No.2 & Trio for Horn, Violin & Piano 专辑中文名: 第二号弦乐六重奏,圆号三重奏 别名: Marlboro Music Festival 40th Anniversary 艺术家: 勃拉姆斯 Brahms 资源格式: APE 版本: Rudolf Serkin, Pina Carmirelli, et al. 发行时间: 1991年 地区: 德国 概述:

作曲：Johannes Brahms 演奏：Rudolf Serkin, Pina Carmirelli, et al. 录音时间：1960, 1967 发行公司：SONY 资源出处：Bigshare网盘 专辑介绍： 勃拉姆斯的《G大调弦乐六重奏》，作于1855—1864年间，这首作品前后创作时间很长，较之第一号结构更严谨，表达得更细腻。尼斯的评价是“以惊人的优美，将G大调细腻的离别之情淋漓尽致地表现出来，具有浓厚的浪漫气息和牧歌意韵；沉静而充满悲哀情绪”。此曲又名《阿嘉德六重奏》，创作时正值其与阿嘉德·玛·西波多（Agathe Von Siebold）恋爱之时，其第一乐章结尾第一小提琴与第二小提琴以A—G─A─D─H─E（D为T的音名化）奏出3次阿嘉德的音名，有人认为第一乐章主题音名G─D─ES─B，源自“阿嘉德·西波多”，“你的勃拉姆斯”和“西波多·勃拉姆斯”。但此曲真正完成时，两人婚约其实已经解除，勃拉姆斯对友人说：“是这首曲子使我从最后的恋爱中解放出来。” 这首作品共4个乐章： 1.从容的快板，G大调，奏鸣曲式。开头有一种无法形容的不安，呈示部主题的对位达到技巧的最高峰，发展部充分使用第一主题转位及对位的处理方法，发展部充分使用第一主题转位及对位的处理方法，发展到高峰时转以“倒影对位法”。 2．谐谑曲，从容的快板，D小调，富于忧愁情绪，匈牙利式韵律，研究专家认为，这是后来《间奏曲》的化身。中优一扫开始的沉郁，是急速的玩笑似的急板。 3．稍慢的慢板，E小调，变奏曲式，由主题与5段变奏组成。这里的变奏以调式变化、丰富的半音阶法、交错的旋律、各声部力度之同一性等处理，成为布拉姆斯变奏曲中最具魅力的一首。有人认为这一乐章主题旋律为失运河母爱的感情表示。 4．稍快板，G大调，奏鸣曲式，相对轻松和愉快。第一主题庄严，而第二主题多少有些舞蹈节奏。发展部较短，但尾声时似有第二发展部，出现多层力度起伏变化，形成美妙的延宕变化。 （摘自同济网论坛） 布拉姆斯从小就喜欢圆号，并以演奏圆号来安慰母亲。圆号是温暖和庄严的象征，在他的创作中，起着很重要的作用。这首作品F大调，OP.40，作于1864年，是表达布拉姆斯对亡母哀悼之意的悲歌。而曲中的牧歌情调则来自他在巴登巴登附近山中森林散步时获得的灵感。共4个乐章：1.行板，降E大调，回旋曲式。全曲以牧歌式的沉静开头，第二主题展示后，佛利吉调式的氛围非常浓烈，此主题浮躁不安却充满热情。2.谐谑曲，快板，降E大调，3段体。在忧郁的气氛中略带幽默感，其中段圆号和小提琴的二重奏极为感伤。3.忧郁的慢板，降E小调，3段体。从钢琴的悲歌开始，然后加入小提琴和圆号作对位。这个乐章中3件乐器的对位被赋予一种灰色调，有一种哀怨之中的冷峻。4.灿烂的快板，降E大调，奏鸣曲式。内容类似谐谑曲，旋律处理上使人想起海顿，调子从沉郁改为活泼，发展部有巧妙的音响效果变化和巧妙的转调。 （林逸聪编撰《音乐圣经》华夏出版社） 转发自天易论坛,ape+cue+log,有大图,感谢原发布者 专辑曲目: 1-4. String Sextet No.2 in G major, Op.36 Pina Carmirelli, Jon Toth, violins Philipp Naegele, Caroline Levine, violas Fortunato Arico, Dorothy Reichenberger, cellos 5-8. Trio in E flat major for Horn, Violin & Piano, Op.40 Myron Bloom, French horn Michael Tree, violin Rudolf Serkin, piano