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我们会死，我们的孩子会死，我们孩子的孩子会死，即便我们的生命以类似的方式延续下去，终究一天世界也是会毁灭的，况且这种延续只是生理上而非精神感知上，所以我们所做的一切都毫无价值和意义可言。这是影片在90分钟左右以“光头强”的视角所阐述的虚无主义观点。 影片一开始，静谧的夜晚，昏黄的灯光，男女主和生活中所有的小情侣一样拥抱在沙发上聊着过去， 出租房的异响让女生有了搬家的想法，成天忙着搬家的琐事，男生则专注于他的音乐梦想，两个人的生活平淡而真实，到了夜晚依偎蜷缩而睡，彼此似乎拥有的就是彼此。百无聊赖又充满希望。一个普通的清晨，踏实的生活就此结束，男主车祸身亡，女主来到医院确认身份完毕，冷静克制，转身离去。男主的鬼魂回到出租屋，故事就此展开。 
鬼魂什么也不能做，只是在出租房内每天等着天人永隔的爱人归来。第一天爱人归来，导演用了一个5分钟的固定长镜头来描述爱人吃东西，所有的情绪全部凝固在这5分钟的空气里，这种“WTF”镜头只能意会。果然胃是情绪反应的闸门，才吃进去的食物全部吐了出来，悲伤已经弥漫了整个出租房，不管她表现的有多克制。活着的人总归是要向前看，一天，两天，三天，女主的生活开始从回正轨，开始有男生送她回家，鬼魂只是默默的看着这一切什么也不能做，又是一个清晨，搬家公司的到来宣告了女主彻底向过去的告别。女主的戏份就此结束。 
任凭沧海桑田，时过境迁，鬼魂从没有离开过出租房，一直等着她的爱人归来，出租房的房客换了一拨又一拨，拆了又重建，从小公园变成繁华的商业中心，鬼魂的心从没死过，他依然等着，哪怕又一个轮回，支撑着他的是最后女主离开出租房前留于门缝的小纸条，那是他最后的一丝执念。影片结尾鬼魂如愿以偿看到了小纸条，却瞬间灰飞烟灭。 作为作者型电影，导演的主观色彩十分浓郁，电影的私人化情绪比较严重，这也是会让喜欢的人爱不释手，不喜欢的人会如坐针毡，电影最基本的娱乐功能会被大大缩小。但是影片所要讨论的主题性不会因为观赏性的大打折扣而有所降低，如果你是一个情感丰富内心细腻的人，这部电影会和你一起从爱情的角度好好交流人生的定义，从长远来看一切似乎虚无，而从短期来看不存在意义与否只有值不值得。一定要讲意义，鬼魂那沧海桑田时过境迁以致物是人非的等待到最后哀莫大于心死的结果，这整个过程不就是意义所在吗。 所以，我更愿意相信积极的一面，今天我们的努力学习，努力奋斗，努力生活不单单是为了好的物质，好的物质只是生活的一个基础，最终的目的是让你能在短暂的生命周期里不必将时间花在柴米油盐中，而是让你能经历更多让你情绪放大和意识觉醒的人和事，世间万物终究遁入虚无灰飞烟灭，有限时间的情绪放大和意识觉醒更是作为人存在的意义所在。 最后想说的是电影艺术有时的魅力所在就体现在于让你提前感知思考你还没拥有的和你还不曾经历或了解的人、事、或思想。这里推荐一部2009年的电影，如果喜欢这部电影的朋友可以看一看，有共通之处，加斯帕诺导演的《遁入虚无》，注里面的配乐不是《贝多芬第九交响曲》，而是巴赫《G弦上的咏叹调》。 | 
发表于 2017-9-29 16:13:12
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